Школа

Владимир Седов
Аннинское барокко в Москве
V-MMII - 04.12.2002

При Петре II и Анне Иоанновне (1730–1740), вступившей на престол в Москве, но правившей затем (с 1732) из Петербурга, старая столица (а вместе с ней и провинция) стала оживать: в Москве появились новые церкви, к старым прибавились колокольни в новом вкусе, выросли палаты аристократии и купцов и государственные здания. В окружающих столицу подмосковных набирало силу строительство каменных домов-дворцов и усадебных храмов. В этом обширном круге построек выделяются памятники, принадлежащие к единому стилю, который развивался в Петербурге и Москве и носит название барокко эпохи Анны Иоанновны, или аннинское барокко. Жизнь этого стиля началась, кажется, еще в правление Петра II, а продолжалась в Москве и провинции не только в период правления императрицы Анны, но и в первое десятилетие царствования Елизаветы Петровны.

Октагональные планы православных церквей

Слева. Церковь Николая в Полтеве. 1706–1707
Справа. Церковь Михея в Троице-Сергиевой Лавре. 1734

Слева. Церковь Воскресения в Барашах в Москве. 1733–1739
Справа. Церковь Николая в Черкутине. 1734

Слева. Церковь Знамения в Долматове. 1735
Справа. Церковь Иоанна Предтечи в Садках. 1741

Слева. Церковь Рождества Богородицы в Селевкине. 1740
Справа. Церковь Иоанна Богослова в Житенном монастыре в Осташкове. 1767–1768

Этот стиль в Москве получил свой, особый характер, резко отличающий его от петербургского аннинского барокко, которое создавали вернувшиеся петровские пенсионеры Земцов и Коробов и еще не набравший пышности и великолепия Растрелли. В Петербурге уже была своя, пусть и короткая, традиция: петровская, западная, которую эти мастера продолжили и от которой отталкивались. Продолжали и развивали стиль северного барокко, а отталкивались от его строгости и простоты и стремились если не к пышности, то к изяществу, но в рамках этого стиля. В Москве же, несмотря на провал 1714–1727 годов, ощущалась традиция вековая, которая диктовала определенную «оглядку» на раннепетровские памятники («стиль Великого посольства»), а через них – и на нарышкинский стиль. В результате московское аннинское барокко оказывается часто менее последовательным, но более экспериментирующим вариантом общего стиля. Кроме того, и по кругу заказчиков аннинское барокко Петербурга и Москвы сильно различалось: петербургская архитектура была в целом императорской, или придворной, или регламентированной государством (читай – императором), а московская архитектура была больше связана со вкусами заказчиков (прежде всего – аристократии, но также и купечества) и взглядами безымянных мастеров и известных архитекторов. Большая свобода выбора и присутствие традиции определили особый характер московской архитектуры эпохи императрицы Анны и, следовательно, характер архитектуры «тянущих» к Москве провинций.

Слева. Церковь Рождества Богородицы в Селевкине. 1740
Справа. Церковь Иоанна Предтечи в Садках. 1741

Слева. Церковь Воскресения в Барашах в Москве. 1733–1739
Справа. Церковь Михея в Троице-Сергиевой Лавре. 1734

<<вернуться   далее>>

вверх