Школа

Владимир Седов
Екатерининское барокко, или Барочетто в Москве
VI-MMIII - 23.04.2003

Неизвестный архитектор. Проект фасада храма круга церкви Бориса и Глеба на Арбате. 1760-е гг. ГНИМА

После восшествия на престол Екатерины II в 1762 г. ситуация в русской архитектуре начинает быстро меняться. Пышное елизаветинское барокко казалось уже совсем не современным и его главные зодчие были вскоре отправлены в отставку: Франческо Бартоломео Растрелли – в 1763 г., а Савва Иванович Чевакинский – в 1767 г.

На короткое время главным зодчим делается Антонио Ринальди, создававший архитектуру, в которой рококо причудливо и изящно смешивалось с ранним классицизмом. При этом французский классицизм уже «подпирал» Ринальди: одновременно с ним в 1760-е г.г. в Петербурге начинает строить француз Жан-Батист Валлен-Деламот, рядом с ним встает зависящий от Деламота в стилевом отношении Юрий Матвеевич Фельтен, в 1768 г. приезжает выучившийся во Франции Иван Егорович Старов. В Москве с 1765 г. чувствуется влияние приехавшего из Франции Василия Ивановича Баженова, почти одновременно с которым прибыл французский архитектор Николя Легран. В этих условиях, казалось бы, барокко не имело никаких шансов, за исключением каких-нибудь совсем уж медвежьих углов России, куда новые стили приходят с опозданием на полвека.

Однако в промежутке между началом царствования Екатерины и «наплывом» французского классицизма все же сформировался своеобразный вариант барокко, который мы и называем екатерининским. В Петербурге и его окрестностях здания этого стиля наперечет: сооруженная неизвестным мастером Владимирская церковь (1761–1769), две постройки малоизвестного архитектора А.Ф.Виста (Андреевский собор 1761–1775 и Ботный домик 1760-х гг. в Петропавловской крепости), а также возведенная Чевакинским на закате его карьеры Владимирская церковь в усадьбе Дылицы (1762–1766). Схожий стиль демонстрирует и построенная архитектором П.Егоровым православная церковь Екатерины в Пярну (1764–1768). Все эти здания не могут рассматриваться только как елизаветинское барокко «на излете»: в них помимо изобретенных и использовавшихся Растрелли форм есть и несвойственная елизаветинской архитектуре мягкость декора, сочетающаяся с большей сложностью планов и объемных композиций. Можно было бы думать, что перед нами одновременный Ринальди вариант рококо, краткий и имевший небольшое распространение. Но если архитектуру Ринальди считать все же неким эталоном русского рококо, то указанные постройки во многом противоположны ему по стилю и имеют отчетливо барочный характер, при том что в отдельных случаях рокайльные детали все же появляются. Особенно отчетливо это видно по московским постройкам того же стиля, которых больше и которые образуют более «плотное» стилевое единство.

далее>>

вверх