Что делают ньюсмейкеры?

XIV-MMV - 31.08.2005

ГЕНУЯ ОБСТАВЛЯЕТСЯ НЕ ХУЖЕ ВАЛЕНСИИ

Набережная Генуи и «Аквариум» Ренцо Пьяно

Во второй половине 2004 года площади, улицы и дворы Генуи были заполнены странными объектами, ощутимо контрастирующими с фоном – мрачноватой и сложной средой средневекового портового города. В самой установке этих объектов, прихотливо разбросанных по старой Генуе, видится отзвук уже один раз реализованной идеи: в 2003 году во время II Биеннале современного искусства в Валенсии (она носила название «Идеальный город») старый испанский город (тоже, кстати, портовый и средиземноморский) был заполнен самыми разными композициями современных художников и скульпторов (не архитекторов). Эти композиции должны были украсить кварталы старой Валенсии, привлечь внимание прохожих и «приручить» жителей к современному искусству, которое, по мысли устроителей выставки, способно украсить жизнь города. В Генуе, которая, как и Валенсия, быстро возвращает себе звание культурной столицы (на фоне оживления экономической жизни города и порта), 2 октября 2004 года открылась масштабная выставка «Искусство и архитектура. 1900–2000», на которой были показаны наиболее значимые вехи архитектуры XX века (советская архитектура была представлена, к сожалению, лишь экспонатами 20-х годов – из Музея архитектуры им. Щусева). В рамках этой выставки, помимо ученых экспозиций с подлинными чертежами и макетами, в городе были устроены места для двух десятков инсталляций, выполненных ведущими современными архитекторами – иногда специально для выставки, а иногда по мотивам собственных произведений. Эти странные и прихотливые вещи размещались во дворах ренессансных палаццо, в садиках и на площадях старого города. Авторы, кажется, почувствовали театральность среды (как средневековой, так и ренессансно-барочной) и встроились в эту среду то резкими жестами, то скромными дополнительными штрихами. Во время выставки Генуя выглядела как старая театральная декорация с ультрасовременными добавлениями и светопостановкой. Выставку открывали мэр Генуи и чуть ли не главный генуэзец нашего времени Ренцо Пьяно, сделавший в порту гигантский «Аквариум Генуи» и одну из уличных инсталляций. Одно из наиболее заметных мест в городе, рядом с портом, занимает выполненная группой авторов инсталляция-реконструкция Театро дель Мондо (1979-1980) Альдо Росси – массивный объект с узнаваемой постмодернистской стилистикой. На одной из площадей поставлена покрашенная золотой краской железнодорожная цистерна – это инсталляция Ханса Холляйна «Золотой телец». В самом сердце средневекового города на площади собора Сан-Лоренцо расположена композиция Фрэнка Гери «Джинджер и Фред» – авторская реплика основного решения знаменитого пражского дома того же названия 1994–1995 годов. А на крошечной площади перед романской церковью Сан-Матео притулилась бетонная будка ночного гаишника из-под Кинешмы. Этот объект белого бетона с амбразурами для прицельной стрельбы оказывается концептуальной «Корнелией», он спроектирован Ансельмом Кифером. На знаменитой улице (теперь – Гарибальди), которая еще в Средневековье была выставкой материальных и художественных достижений генуэзской знати, в роскошные многоярусные дворы палаццо вписано еще несколько значительных объектов. Деннис Оппенгейм придумал «Мобильный маяк», остроумно поставив башню на панцирь черепахи. Андреа Бранци соорудил «Стеклянный садик», вписывающийся своими зеленоватыми стеклами в ухоженный газон очередного палаццо. А Рем Колхас рядом с фонтаном во дворе палаццо Ломеллино сконструировал из изгибающихся неошкуренных древесных стволов странные и как будто живые «Башни Тогок», напоминающие его собственный проект, но помещенные в странный контекст и выполненные из более символического материала. Все перечисленные и некоторые не названные объекты призваны, по-видимому, обновить и разбудить среду старого города. В старом центре Генуи (как в Валенсии и многих других городах Южной Европы) живут небогатые граждане, тогда как зажиточные еще столетие назад переместились на чистые окраины. Вторжение в центр с помощью современной архитектуры, таким образом, акт не только художественный, но и социальный. Но следует сказать, что, несмотря на оригинальность объектов и видимый зрительский интерес к ним, все инсталляции остаются лишь яркими пластмассовыми брошками, разбросанными по слежавшимся и запыленным бархатам старого города. Временно декорировать старую городскую среду новыми формами получается, но на длительное взаимодействие этих форм явно не хватает. Но ни авторы, ни устроители на длительное сохранение среды с дополнениями-инсталляциями, кажется, и не рассчитывали. 
Ирина и Владимир Седовы

Композиция Фрэнка Гери «Джинджер и Фред»

Авторская реплика «Театро дель Мондо» Альдо Росси

Рем Колхас. «Башни Тогок»

Ансельм Кифер. «Корнелия»

Инсталляция Ренцо Пьяно на тему его постройки в Новой Каледонии

«Стеклянный садик» Андреа Бранци 

Инсталляция Ханса Холляйна «Золотой телец»

вверх